我时常听老狼，那个校园民谣鼎盛的年代里的歌，总是不离不弃地带着惆怅忧伤和怀旧的不变主题；而高晓松的作词美妙绝伦，可以让我在曲里在词里义无返顾地伤怀。我不知道水木年华的歌曲还是不是校园民谣。水木的整体格调是清新的，通俗的，活力的；水木的歌词并不出众，很少有能够引为经典的。这是我唯一感到遗憾的地方，因为有时候比起曲来我甚至更加注重词。好在音乐和文字的情感是灵通的，所以我依然愿意并且乐于倾听他们的不俗歌唱。
高晓松在《那时花开》里说，生活是不可以被刻录的，但是可以被歌唱。我热爱着那些歌唱生活的人，譬如老狼，譬如水木。老狼歌唱的是过去的岁月，水木歌唱的是现在的时光；老狼教我们怀旧，水木教我们珍惜。
朋友说，我的成长一直是
惘的命途，混沌不清，只有在听水木的时候我才知道，我正在经历着本该是阳光充裕的学生时代，而大学在远方。我们要去远方。有好几首歌我是翻来覆去毫不厌倦地听的，《中学时代》，《你们》，《天使街》，《
乡》…我一直以为民谣的时代已经过去了，但是庆幸还有人唱起中学时代，唱起中学时代羞涩的恋情。听《中学时代》总会在
简的钢琴和吉他声中，在忧伤哀怨的曲调中一遍一遍地感伤。我的中学时代还在，我的纯真年代还在，但是我知道，他们终究会像
水一样离我远远地逝去，不再回来。在网上看《中学时代》的FLASH，看着画面，听着歌曲，有时候会感动得想流泪…爱是什么/我不知道/我不懂永远/我不懂自己
我清楚地记得那些清晰而模糊的画面。蓝色的天际。宽广的运动场。透明的阳光。随风摇摆的裙裾。
霾的天空。晶亮的雨丝。孤寂的你。噙泪的眼。寂寞的脸。忧郁的你。淋
的发梢。不懂。爱。永远。自己。明亮的阳光。绿色的树冠。漏下的阳光碎片。寂寞的飞鸟。黑白的底片。漫溢着青春和阳光的中学时代。说再见。当我看着那彩
的相册变得黑白，感到我好象已经在跟我的中学时代道再见了。我们漫溢着青春和阳光的中学时代。高三的接近高考的日子里，我听得最多的是《你们》。我总觉得这首歌是为毕业生们唱的。我高二，却无可救药地为高三的悲伤。悲伤他们的即将离去，悲伤他们的即将分离，悲伤他们的前方
途，悲伤他们的中学时代的结束，悲伤他们的悲伤…《你们》轻松
快的编曲在鼓点的节奏感里一路跳跃，后来我却听出了隐忍在里面的淡淡忧伤。我总是这样，
快会听出忧伤来。而我有时候也执着地认为，里面确实是隐含着忧伤的，而听歌听音乐是要付出感情的。《天使街》也是有忧郁的。虽然同样是
快跳跃的节奏，清亮的配音，而隐隐的忧郁却仿佛是动在其中的血
，看不见触摸不到，却又是最真切最容易进驻我们的心扉的。歌曲进入****接近尾声时候的和声总让我觉得那些就是图案和天使的歌唱，轻柔而温暖，像是守护在主旋律背后的天使。《
乡》在专辑里是“忧伤篇”他的忧伤是比较彰显的，从曲里可以听出来，从词里也可以看出来。暮色他乡的理想，周围陌生的冷漠目光，人静的雨夜，她带泪的脸庞，忍不住哭出的声响…水木第一张专辑的名字我并不确切地知道，听朋友说是“墓志铭”有好象是“一生有你”我自己是喜欢“墓志铭”的，那种悲凉的况味，就像谁说的，看吧/朋友们死了/每块墓碑上都涂抹着青春。
第二张专辑《青春正传》，卢庚戌已经说得很好，”记忆中的天气好象总是阳光和雨水，快乐和忧伤是如此鲜明地
替。那样的年华里，我们一直沉浸在音乐的世界里。他们一半是红色，热情躁动，让我可以在寒冷的冬天穿过一条又一条的街道感觉不到寒风；而另一半则是蓝色，忧郁沉静，让我可以在无尽的夏夜里坐在沉闷的屋里静静地体会心灵的隐痛…青春的色彩是那么丰富，红与蓝正是两种心境的端口，映
出少年血的悸动和不安。在我们的这张专辑里，每首曲目展示了不同的青春情绪主题，呈现出不同的曲风和质感，它们忠实记录了青春带给我们的憧憬和惑，隐痛和感动。那么会在这些歌里，看到我们脆弱而执笔著，
感而真实的心在跳动。朋友们，这张专辑献给你们，就像把自己剖开了一样。”《青春正传》让我真切地看见属于我们青春生命里的自由，真挚，柔情，
越，希望，忧伤，脆弱，寻找，孤独，还有惘。让我真切地看到那些骑在单车上游
和歌唱的岁月，看到那些年少有梦的日子，看到快乐永远的天使，看到我们模糊的未来和理想，看到脆弱的风花树，看到远方的蓝天和海风，看到孤独的自己，看到我们五彩幻灭后黑白的青春…当有一天，我们的墓碑都刻上了黑白的铭文，我们也知道，那是我们曾经鲜活绚烂的青春。
后记：仔细倾听水木是从《青春正传》开始的。
也许是因为一向不习惯张扬，所以比起主唱卢庚戌来更喜欢只在一旁沉默的李健，也更喜欢李健的作曲，像《中学时代》，这是水木的所有歌曲中我最喜欢的。另外还有《快乐园》、《天使街》、《
乡》。水木年华解散了又重组，许是先入为主的思想左右，总觉得远没有原来两个人一起时候的好，连现在“三人组”重新演唱的《
乡》和《青春正传》都失却了原有的韵味。现在的水木需要重新接受。而卢庚戌和李健的水木和他们的两张专辑，现在已经可以记念了。 Ｍ.xZＩxs.ＣＯm