我第一次见到童乃寿的山⽔画在十几年前，是一个舂天，细雨蒙蒙。合肥三孝口一家画廊里，一幅童乃寿⽔墨⻩山让我屏气凝神，墨⾊氤氲淋漓，神韵浑然苍茫，似乎空气中都回
着⻩山云烟，从远古而来，一股静谧轻灵的气息沁人心脾。画家笔下的山⽔，我习惯第一眼过后用几个词概括其整体风貌，但童乃寿的山⽔画你无法用几个词语去描述，他笔下的山不但在整体上表现了山体的形⾊与气势，更重要的是表现出了山脉的肌理与风骨，呈现出一种虚灵、苍润的美感。这一点是许多山⽔画家难以做到的。
由作品及人，我对童乃寿先生非常钦仰。1941年出生于巢湖的他从小爱绘画，早年师从孔小瑜、童雪鸿和张君逸先生。他悟
好、视野开阔，路子宽广，花鸟、山⽔、书法、治印、诗词都造诣深厚，后来成为合肥书画院专业画家，并且担任合肥市美协副主席，培养和影响了一批年轻的美术工作者，对合肥乃至安徽的书画艺术发展起了积极的推动作用。当然，他在国中当代画坛上，独树一帜的还是他的⻩山画。他与⻩山也留下了许多佳话。早在1977年刚刚30出头的他就应邀与应野平等大家去皖南画⻩山诸峰。上世纪八十年代，时任安徽省委记书万里出访国美，拿他的10幅作品作为礼物赠送国美友人。1993年，他与⻩山做一番心灵对话后创作了《⻩山烟云》巨幅作品，参加国中首届山⽔画展，那丰厚深邃的山之意境、气韵涌动的山之肌理，让画坛为之一震，第二年应国中美协邀请，赴美参展，并被国美收蔵。这一年，国务院也收蔵了他的《⻩山烟云》。此后，童乃寿的名字似乎与⻩山连在一起，成了⻩山继⻩宾虹、刘海粟、赖少其等大家后的又一个象征与符号。
生活中童老的內心世界极其细腻。我曾在他的画室看他作画，秋雨霏霏，气温骤降，他脫去外套，单衫作画，忘怀自我。家人要为他铺纸、端墨，他一一拒绝，內心世界里全是⻩山的峥嵘巨石、松涛飞泉。世界里只属于他与⻩山，外界切莫打扰。只见他慎重而从容，有时笔走龙蛇，有时细针挑花。他画了一辈子⻩山，却没有雷同。千山万壑，经过他心灵的铸造，于是，⻩山有了别样的峻峭和蓬
的生命力，呈现出一种灵动、厚实、大气、辽远的美学风貌。我不敢妄用神品、妙品之说来品评，但可以肯定地说，童老的⻩山独开新境。曾与童老几番促膝相谈，能深深感受到他对国中传统文化的热爱，他庆幸自己选择了用⽔墨形式来传达自己的心灵。在
谈过程中，我惊叹他对⻩山的了解，一山一峰、一松一树、一瀑一泉，他都如数家珍。原来他上过20多次⻩山，每次一待就是一两个月，写生作画。他的生命与⻩山融在一起。⻩山给了画家无限情思，画家用自己独特的艺术语言表现出了⻩山的精神与灵魂。是⻩山有幸还是画家有幸？让我感动的还有童乃寿先生的人品，他成长路上的每一个给予过帮助的人他都记着，会向倾听者诉说，満怀感
。这又是一种境界。今年是童乃寿先生艺术生涯中值得铭记的一年，八月份民人美术出版社和天津民人美术出版社先后为其出版发行了《国中当代名家画集——童乃寿卷》和《国中近现代名家画集——童乃寿卷》，由荣宝斋编辑的《荣宝斋童乃寿山⽔画谱》也即将出版。用民人美术出版社总编林
先生的话来说，这些“既是对童乃寿先生绘画创作的肯定，也是向童乃寿先生的艺术探索表示深深的敬意。”期待再次全面领略童乃寿⻩山烟云的艺术魅力。 m.xZixS.cＯM