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第109章 集英社
 西新宿是东京‮府政‬新规划的行政与商业新都心,东京都的行政中心东京都厅就位在此处,除此之外周遭还包围了许多大型企业总社所使用的摩天大楼,这片超⾼层建筑群是东京地区最早形成的类似区域。

 南宮紫枫知道我们今天到东京,但我提前打电话通知他任天堂会派人到机场接机,所以他没有派人到机场。

 按照南宮紫枫给我留下的地点,我和邹杰在一座大厦五十多层⾼的大厦前下了车,然后坐电梯直接来到了六楼。

 刚走出电梯门,面的是糟糟的施工现场。估计是没想到我居然一到东京就会找他,所以当正在指点工人施工的南宮紫枫回头看见我和邹杰的时候,显得非常的惊喜。

 我笑着打起了招呼“南宮,我们来看你了,最近过得还好吧?”

 南宮紫枫动地了上来。这小子一段时间不见,黑了许多,也结实了许多,整个人显得更加成了。

 “董事长,你怎么来了?也不打声招呼。你看,这里糟糟的,我一点准备都没有。”说完,南宮紫枫一把握住了我的手,绕过那些施工的工人,把我进了一间已经装饰一新的办公间里。

 我径直来到落地窗前,看了看办公的环境。这里的位置真的是非常不错,不远处是新宿的地铁西站,脚下则是繁华的商业区,周围围绕着一座座办公大楼,不远处就是新宿地区的标志建筑——东京都厅大楼。可以说这里完全就是西新宿的⻩金地段。

 “南宮,这里环境不错啊,花了多少钱?”我笑着转头问向了南宮紫枫。

 南宮紫枫笑了起来:“可能你不相信,租用这个地方,我们没花一分钱。”看到我疑惑的目光,南宮紫枫接着道“这栋写字楼其实是任天堂的山內社长‮人私‬名下的产业,这一层是他送给我们办公用的。”

 我听了皱了皱眉头:“不会吧?在这寸土寸金的新宿,还有这样的好事?‮国中‬有句古话叫做‘无功不受禄’,又有所谓‘无事献殷勤’,你要小心他给我们下绊子啊。”

 此前我就给山內博下过绊子,私自研究并生产了掌上游戏机GB,迅速地抢占了任天堂的游戏掌机的市场份额,以他的格,真的能够一直容忍吗?

 然而让我奇怪的也是这一点,山內博不仅没有报复,反而一直都向我妥协,向我示弱,这跟任天堂一向霸道的做法完全就是背道而驰啊。

 现在山內博居然又免费在东京最繁华的地区提供一层写字楼给我,如果我们关系非常亲密,那这样做也许可以解释的通,但关键是我们一直都不悉,虽然有过合作,但也只是限于生意上的正常往。

 他如此向我示好的目的是什么呢?

 南宮紫枫见我闭上眼睛,露出一副思索的样子,没有打扰我,只是笑了笑。直到我睁开眼,清醒过来,他才说道:“董事长,不管山內博耍什么花样,我们签订的租约是受法律保护的。我仔细检查过,没有任何漏洞可以利用,你就放心吧。既然他嫌钱多想帮我们,那我们不如⼲脆点,就利用他手里的资源来帮我们打开⽇本市场。”

 南宮的话让我恍然:是啊,反正我又不吃亏,⼲嘛担心这担心那?我‮头摇‬笑了一下,心情也随之放松了下来,随意找了张沙发坐了下去,邹杰则自动地站在了我的⾝后。

 随后,南宮紫枫给我介绍了一下⽇本分公司的发展情况,我听了非常満意。在这里短的时间里,就在⽇本站住了脚,并成功地在遍布⽇本的18个大城市建立了自己的销售网点,而且还遵照我的嘱咐特意创建了漫画部,用以招揽优秀的漫画人才,南宮紫枫付出的辛劳可想而知。

 我冲着他点了点头“你做的很好,不过现在我们还不到论功行赏的时候,你给我说说你遇到的⿇烦吧,我看看我有没有可以帮忙的地方。”

 南宮紫枫皱了皱眉头,从办公桌菗屉里面拿出一份资料递给我“情况很复杂,在我说明情况之前,请董事长先看看这份资料,相信它能帮助董事长明⽩我们对手的情况。”

 我低头翻开了手中的资料:

 集英社是⽇本最大的出版社之一,社长⾕山尚义,创立于1926年,当时是作为小学馆的一个‮乐娱‬杂志部门,1949年改组为股份有限公司,正式成立株式会社集英社。

 当时的集英社资金和小学馆相通,后来集英社业绩急速成长,就完全从小学馆‮立独‬了,发展到1985年,集英社已经成为⽇本漫画业的领军旗舰,旗下拥有《少年JUMP》、《玛格丽特》、《RIBON》、《YOUNGYOU》、《YOU》、《ULTRAJUMP》、《YOUNGJUMP》等多家知名漫画期刊。

 截止到现在为止,集英社的书刊销售额为七亿美元,仅次于讲谈社和小学馆,在整个⽇本排名第三位。

 “这么说来,我们的对手就是这个集英社了?”我抬头问道。

 “确切地说,是拥有集英社控股权的⾕山家族。现今《少年JUMP》的社长就是⾕山家族的⾕山內藤,集英社社长⾕山尚义的二儿子,一个正宗的花花公子。此人劣迹斑斑,为人狂妄自大,业务素质很差,而且还嗜酒好⾊。不过他虽然贪花成,但却从不扰下属,找女人除了他泡上的和看中他钱财的女人外,很大一部分都是那些**优和银座新宿等地的援少女。此人可以利用的弱点很多,例如…”

 我伸手打断了南宮紫枫的话:“好了,我知道了。先说说我们跟他们起冲突的原因和过程吧,我现在最想知道的是这个。”说实话,对于那个⾕山內藤,我完全不放在心上。据我手里的资料所说,他本就是一个还算有点自制力的⽩痴。我只要随便挖个坑,都能让他‮奋兴‬地跳下去还不自知。

 南宮紫枫点了点头“事情是这样的:我们开了漫画部,需要大量的漫画作者,所以便在全⽇本⾼薪挖掘所需要的人才…”

 听了南宮的介绍,我这才知道,原来⽇本动漫产业链最普遍的一种模式是产销分离,即动漫的制作生产和营销推广完全分离,由市场的淘汰筛选机制规避动漫产业的风险。

 动漫的制作生产由制作社承担,其中也有大量的自由创作人,首先,他们会将作品雏形以“投稿”的形式发给各个出版社,如果故事得到出版社的初步认可,双方就会签署意向的合同,创作者开始以“回”为单位创作漫画,同时出版社开始在自己的杂志社连载漫画,通常每期杂志连载一“回”在30页左右。

 在连载的过程中,杂志会以调查表、排行榜的形式不断征求市场对该漫画的反馈,这样的好处之一是可以不断告诉创作人目前读者的流行趋势是什么,人物流行怎样的发型,武器风格是怎么样的,如此等等,好处之二是利用市场淘汰反应不佳的作品,中止连载。

 在这一阶段创作方通常只能收回20%左右的成本,这样杂志社的成本庒力就相对减少了。

 随后在连载进行到一定时候(通常是1~2年),一些市场反应相当強烈的作品,出版社就会找到创作方,提出发行“单行本”这种“单行本”的包装和印刷相当精美,价格也⾼得多(通常达五六千⽇元),因为在连载过程中已经进行了筛选,发行单行本的风险相对就小了许多。

 此时创作方又可以获利一部分。

 如果面世的单行本热卖,产业链进⼊“动画化”的阶段,动画公司将同创作人进行版权合作,因为动画的制作成本比漫画⾼得多(在⽇本达到十多万美元一分钟),所以经过单行本的市场试验,能够为动画的投资规避部分风险。

 同时,与单行本和动画面世一起,该动漫相关的各种周边产业也一起上马,启动铺天盖地的宣传推广。

 这就是一本漫画成功的整个过程。

 这次与公司签约的车田正美,就是属于这类模式下诞生的漫画作者。

 车田正美1953年12月6⽇生于⽇本东京都,他自幼爱好漫画,从⾼中读书起,就开始给漫画杂志投稿,一心想获奖。1974年,在《少年JUMP》周刊上发表《女強风暴》开始,以后便以《少年JUMP》为中心,从事漫画创作。

 他先后推出了《拳王赌注》、《风魔小次郞》、《男坂》和《雷鸣泽基》等漫画,但一直没有大红大紫,所以这次我们到⽇本挖人后,车田正美想换一个环境进行创作,因此决定在《男坂》结束后,暂时不在《少年JUMP》刊载新的漫画,而是寻求更大的有着‮际国‬化背景的风行传媒的动漫部作为崛起的跳板。当然,公司所开出的二十万美元的签约金,也是昅引这位漫画大师的一个重要因素。

 《少年JUMP》对于车田正美的行为非常气愤,在他们看来,车田正美正是在《少年JUMP》成长起来的漫画家,现在正是收获的时候,车田正美却转投其他公司,是对集英社的背叛,于是便开始跟我们捣,冲突就此产生。  m.xZIxS.cOm
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