“我还记得我与莎莉的第一次见面。”为了宣传的需要，杜克从来都不介意信口开河“我们只是见面谈了谈，我的第一印象就是。
她相当聪明，思路相当敏捷，⾝上蕴蔵着某种不安的能量。莎莉活力充沛，无法预测，还很有趣。这总是让我想起和孩子在一起工作的经历，你总是不知道那个小家伙下一秒要⼲什么，真是奇妙。”
莎拉很聪明，没有继续深挖，反而问道：“拍摄中你最怕什么？”“灾难，不可预知的灾难。”杜克指着伞外面滴落的雨点，说道：“比如气候变化，下雨。我们什么东西都建好了，彩排都开始了，我们修好了路进行所有的彩排，结果下雨了。”
“我们认识的非常早，我看过你所有的影片，也基本都到你的片场或者首映式采访过。”莎拉捧起桌子上的热茶“除去《芝加哥》，你所有的影片都可以归结到动作片的范畴当中，你对动作片有特殊的感情吗？还有，你如何把握《狂暴之路》以及其他影片的动作场景？”
“于我来说，动作电影是一种特殊的、更⾼的电影艺术形式。”任何一种电影，都有它的可取之处，杜克稍作沉昑，又说道：“拍摄动作场景时，你不能想，‘哦。
那我们就砸烂很多东西就行了’，你不能那么对待它。你必须要试着创造出非常清晰的句法，而非单纯的
烈的碰撞。”相比刚才那些不着边际的话，杜克回答这个问题所说的基本都是实真的想法“这是一个⾼速发展的时代，摄影技术不断在进行⽇新月异的变化，以前一切都得实时拍摄，无法像今天这样随心所
地
控图像。”“我还记得拍摄《生死时速》和《勇闯夺命岛》时，我们尽可能的实景拍摄。今天，如果需要，我们可以拍摄很多画面，然后很轻松的使用电脑技术合成，还有，现在去看十几年前的录像和动作片，会发现他们节奏都很慢。我们整个社会正变得越来越快，我也必须加快《狂暴之路》的节奏。”
雨天不但让剧组暂时停工，也带走了很多记者，完成对杜克的专访，包括莎拉在內的记者，纷纷离开了新墨西哥州。
不过这场小雨只持续了一天多点的时间，当太
再次挂上⾼空，炽烈的光只用了很短的时间就烤⼲了本就不怎么
润的大地，杜克也得以再次让剧组开工拍摄。或许是休息一天积攒了⾜够多的精力，重新开始拍摄后，剧组的进度很顺利，不过杜克还是着意強调了几点，特别是对自己的艺术指导汉娜·瑟琳娜。
他主要強调了两点，一是要⾊彩尽可能的丰富，以和其他末世题材昏暗单调的不
和⾊彩区分。二是要在艺术指导方面尽可能的美，因为他认为，在物质贫乏的末世，幸存者会寻找一切能带来点美感的东西。《狂暴之路》就像是魔戒三部曲一样。让汉娜·瑟琳娜有了充分的用武之地，她恰如其分的将布景融进宏大壮丽的环境背景之中，让整个世界构成更为统一的画面，千里⻩沙和万里碧空，蓝与⻩构成了布景的基⾊。
这对原⾊強烈的对比效应通过呼应和切换，连绵沙丘上深蓝滤镜效果的天空，
仄庒抑的土⾊岩壁堡垒，死去绿洲蓝⾊夜空幕布中蹒跚而行的黑⾊幽灵，带着一丝⾎⾊的昏⻩沙暴，有如直接泼油漆桶式的大⾊块构图不断暗示着废土世界的苍凉…按照杜克的想法，只要他的影片质量有保障，如果上映后，汉娜·瑟琳娜拿不到学院派的艺术指导类奖项，只能说学院派连最起码的那点公平都扔掉了，看待科幻片和动作片的眼睛里，全都是⾚裸裸的不加掩饰的歧视。
当然，以杜克的认知，发生这样的事情他也不会感到奇怪。拍摄进行了接近一半，已经有三分之一的改装车在乔斯·威廉姆的烟火组手中炸成了碎片，在沙漠和荒原之中拍摄无疑相当辛苦，剧组成员目目相望数十天，在风大的时候，四处
钻的沙子简直让人崩溃。还有沙漠中的各种动物，剧组虽然有专门的驱蛇人，但也有照顾不到的时候。安娜·普林茨的拖车中就不知道怎么钻进去一只蜥蜴，幸好是无毒的类型，就算是这样，她也不想再一个人住，⼲脆搬到了蒂娜·菲的拖车里。
至于蚊虫叮咬带来的困扰，只能说是小⿇烦而已。这里毕竟是沙漠，不是设施齐全的华纳制片厂，杜克能做的就是尽快完成拍摄，离开这个如同地狱般的沙漠。坦⽩地讲。
这样的气候环境他也很不喜
。以前拍摄《立独⽇》和《变形金刚》时，杜克都到过新墨西哥州的⽩沙导弹靶场，但那时的拍摄最多不过一周而已，还有军方作为后勤保障，远不是现在能比的。接下来的拍摄中也发生了一次意外，杜克和约翰·施瓦兹曼再次将IMAX像摄机安装在车头拍摄，以增加镜头的视觉冲击力，只是沙漠地区的环境太过复杂，这辆安装了像摄机的改装车刹车时发生意外，撞到了费罗莎的战争机器上面。
由于两辆改装车都经过特意的加固，行驶的速度也不快，车辆和演员都没有发生意外，娇贵而又笨重的IMAX像摄机却被撞毁了。
那位驻扎在剧组的IMAX公司的代表几乎为此发狂，IMAX像摄机全部加起来也没有十台，其珍贵程度可想而知。剧组肯定要进行赔偿，这算是一笔意外的支出。
而且按照杜克的要求，拍摄必须用到两台IMAX像摄机
叉拍摄，只能等IMAX公司尽快把像摄机运到新墨西哥州的片场。拍摄再次暂停。由于临近圣诞节，杜克⼲脆给整个剧组放了假，在圣诞节假期结束后，IMAX像摄机也运送到位，剧组再一次在新墨西哥州集结。
＊＊＊时间终于跨⼊到了2009年，新墨西哥州的石膏沙漠上仍然盘踞着一个异常庞大的剧组，在远离了旅游区的荒无人烟的沙漠上，杜克带着上千人在忙碌的拍摄。
这里有大漠孤烟，有追车
战，有远程狙击，有近战搏杀，有重金属摇滚，有和度溢出屏幕的⾊调，有完美⻩金分割的构图，但杜克很清楚，《狂暴之路》是一个正正统统的英雄片，在拍摄中，他始终谨记着这一点。之后的半个多月里，杜克不间断地的进行拍摄，利用IMAX像摄机和各种数码摄影机从各个角度将特技演员叹为观止的动作表演以及飙车戏完整收录。
时至今⽇，剧组拍摄的镜头加在一起已经接近了一百六十个小时，也就是不睡不眠一个星期才能看完这些东西。
然而，拍摄只不过完成了三分之二而已。荒凉的沙漠中，战争机器静静的停在那里，查理兹·塞隆裹着一条脏兮兮的破旧毯子，背对众人走到了沙丘的边缘，她抬头眺望着远方，尽管眼神中带着失去绿洲的些许失望，却依然无比坚定。
就像她毅然决然的带着五位生育者踏上这条狂暴之路一样，这个末⽇世界的未来在哪里？没有任何人能说清楚。杜克坐在一台IMAX像摄机后面，亲自
控拍摄。
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