2006年9月11
，北京《法制晚报》刊登一篇题目为《半数“演员”改行，表演系星梦难圆”》文章。文章说每年众多学子为进中央戏剧学院、北京电影学院挤破头，四年下来真正走上荧屏的不到五成，成名成腕的人更是屈指可数，其中90%从事与影视有关工作，仍从事表演的人中新人机会越来越少。人脉关系和财力决定星途。文章中列举了，几个导演的看法，有导演认为“明星效应”压制了新人的成长。毕业的学生难以面对竞争
烈的市场。事实上也是，刚毕业的学生没有社会经验，不懂得圈子内的行情和规矩。现在越来越多的导演和制片从经济角度看问题，没有明星大腕做后盾心里没底，都用新星容易亏损。
市场是无情的，导演和制片也有难处，他们在经济许可的情况下，势必为广告收入和票房考虑，请的明星大腕越多，档次越高越能达到预期效果，社会轰动
影响力都会很大，经济效益也好。从校门刚走出来的“演员”有专业的知识，没有专业的实践。再说了，艺术来源于生活，学生一直在学校生活，哪里有生活的底蕴？更别提思考和表现了。
我们都知道，任何好的剧本和好的剧组如果找的演员不合适本剧的人物表现，也可能让剧失去艺术效果。
艺术是真实或近似真实地再现生活，而且是生活的提炼和升华。表演艺术要有再创作的能力，这就更要求有生活的经历或阅历，没生活基础是难以保障自己的表演过关，达到预期效果的。然而明星大腕都是阅历丰富的人，表演艺术
湛，入戏快，感情投入的也快，节省拍摄时间，不浪费时间，不浪费时间就是节约资金和降低成本。学生刚出校门有热情，有
情，没表演的实力，特别是心情浮躁，定位不准确，接不到戏份，只好为了生存，抛弃自己所学，找一些边缘职业单位或影视文化单位公司去做工。她们虽说弃了专业，但是所做的工作还是和影视艺术有关的工作。蓄志待发，等待机会。从学校出来的科班演员，有一半人干脆就改了行。也难怪，就拿中文来说，每年全国考取那么多中文生，谁听说几个成了作家？学表演的也是一样，成材少，成材了未必有人用。
在社会发展中，任何行业都需要多面手，你要具备专业的知识，还要对学科以外的东西有所掌握。真正的明星大腕可以说也是个多面手，表演艺术成
、练也要有公关能力，还要有外
能力，演说能力。否则你就没有人气，没人气的演员怎么能算明星和大腕？明星的路是自己走出来的，个中的辛苦，甜酸苦辣只有自己知道。明星大腕更是观众捧出来的。成就明星因素太多，机遇、时机、能力、公关、寻找、等待等等太多了。
事在人为，你想有成就就要有资本，演员的资本不仅是身材和脸，更重要的是有表演实力。能力主宰着一个人的未来。表演功力深厚，就会有人赏识你，包装你，培养你。如果只凭初生牛犊不怕虎的卤莽的闯劲，笔者以为没多大的机会等你。
有人好办事，中国是人情浓郁的国度，有了人你就有指点
津的恩师和益友，有人就有路。有的演员基础和功底并不差，缺的是机会。有了人，你就有更多的可能。偶然和必然是相辅相成的。你只要动用圈子中的一切力量，就会有人推荐你。电影影视艺术正向资本市场跨进，有资本也能成就明星。有资本自己投资，也可以和制片人合作，这样机会就是自己的，也有自己的资本升值的机会。
“明星效应”是有很充分的理由和经济说服力的，反过来，你是投资者，你也会考虑投资回报问题。
从校门出来的“演员”机会只掌握在自己的手里。机会从来不是等来的，在等待中要寻找，寻找的时候还要耐得寂寞。寂寞中要苦修表演才能，还要有主动创造机会的能力。
在任何行业里哑巴型的人员都不会有多大的事业成功。
不是所有的人的梦都能圆，不是所有的梦空无指望，不是所有的努力都是无功的，演员是个职业，最终是为了生存和理想。
生存的路千千万万，都在脚下。 ｍ.ｘＺｉｘＳ.ｃOＭ