刚开始，我以为南别离是个女人。就如同刚开始，我以为《就在你⾝边》是一部言情小说一样。但是女人是写不好这样的小说的，它需要⾜够的理
和方向感——文字和情节的感觉。不过，一个不细腻的男人也写不出这样的小说，它需要很多的感和触觉——人物和环境的感觉。《就在你⾝边》是一部结合了理
和感的小说。相比蔡骏，南别离多了一点柔韧。但是，正因为这点柔韧，让南别离的恐怖小说多了一点情分。他仿佛故意个读者
息的机会，所描写的恐怖不是传统意义上的“惊悚”我更能够接受这样的写法。每个写作的人都有他的局限
，而每一本书都有它的读者群。男人有他们爱看的书，不过他们更倾向于暴力和****，或者带着推理质的东西。而女人，则更喜
简单意义上的文字，我们需要的是很⼲净的表达和不太复杂的情节。可以这样说，南别离的这本小说有很強的推理
，但同时，他的文字也很简洁。真正的故事，不是用曲折来昅引人，而是从头到尾，都需要设置一种引人⼊胜的意境。简洁的文字也不是单纯地把字组织起来，而是懂得利用最明了的字来表达最直接的思想。南别离以简单明了取胜——即使篇幅很长、节奏很慢、波澜很多，在情节结构上还是简单明了的。通俗小说就是这样，以“俗”取胜。常常有喜
标新立异的作者，故意在那里给读者放
烟，弄得故事情节七零八落，还自称⾼雅。什么是⾼雅？要我说，大俗就是大雅。我从来不怕别人说我俗，因为我本就是俗人。一个作家不为最广大的读者群体考虑，盲目追求所谓“⾼雅”用尽了生涩的词语，耗费了所有的脑汁来构造一个脫离生活的故事——这并没有意义。我们食的是人间烟火，看的是花花世界，有谁能拍着
口说自己不是“俗人”？最好的文学，它的成就不是在获得某某文学奖项上，而是在读者的赞美声里。有了读者的赞美声，也就有了市场，有了市场，才可以推动低
的文化产业。商业写作为什么不可取？我们不是因为商业而写作，而是通过市场考量自己作品的力量。“俗”有“俗”的文化“雅”也有“雅”的文化，然而“俗”文化必然要蔓延“雅”文化。书不是只有知识分子可以看的——总在说书是人类进步的阶梯，它的覆盖面不是局限在知识分子群体里。一本真正的好书，它没有任何的读者群限制。《就在你⾝边》和许多相同
质的小说一样，与其说它是一本文学著作，更不如说它是一本故事书。故事⾼过了文学，这是它被更多读者认可的主要原因。没有必要去制造华丽的辞藻，我们都是简单快乐的俗人。有这样的书，给我们的平淡生活带来一些刺
和惊奇，带来一点阅读的感快，其实，书的魅力就在此。一本有魅力的书就像一个有魅力的情人——我们时刻准备着为拥有他们而雀跃。 m.xZＩxS.cＯm