元青花瓷
　元青花瓷

　故宮蔵元青花枝牡丹纹罐

　元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与‮华中‬民族传统的审美‮趣情‬大相径庭，实在是‮国中‬陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。

　目录[隐蔵]

　元青花瓷概述

　元青花瓷的胎体

　元青花瓷的釉层

　元青花瓷的青料

　元青花瓷的造型

　元青花瓷的纹饰

　元青花瓷的款识

　元青花瓷的官窑器和民窑器

　元青花瓷的鉴别要点

　元青花瓷的仿品特征

　元青花瓷概述

　元青花瓷的胎体

　元青花瓷的釉层

　元青花瓷的青料

　元青花瓷的造型

　元青花瓷的纹饰

　元青花瓷的款识

　元青花瓷的官窑器和民窑器

　元青花瓷的鉴别要点

　元青花瓷的仿品特征

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　元青花瓷概述

　元青花云龙纹梅瓶

　元代随着国內外贸易的发展需要，‮国中‬瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。易之际，牙侩主之…，运器⼊河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”

　元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。

　元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与‮华中‬民族传统的审美‮趣情‬大相径庭，实在是‮国中‬陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。

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　元青花瓷的胎体

　元青花八卦纹筒形香炉

　景德镇瓷用料有一个渐变的过程。唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明了瓷石掺合⾼岭土的二元配方，有些原料中⾼岭土达20%。二元配方使瓷胎中三氧化二铝（AL2O3）的含量得以提⾼，这样能最大限度地减少瓷胎在⾼温条件下的变形，保证了大件器物的制造，同时提⾼了烧制温度，使瓷化程度增加。在此基础上，景德镇烧出了体型‮大巨‬的青花器，有直径近60厘米的大盘和⾼达70厘米的大瓶。

　元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加⾼岭土的“二元配方”其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较⽩，稍含灰，手感沉重，致密‮硬坚‬；另一类用国产土青料，胎骨灰⽩，胎体手感轻。元末有些青花小器胎⾊土⻩，较耝松，用国产青料。

　从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎⾊不够洁⽩，胎质较耝并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎內增加了氧化铝的成分，提⾼了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土內含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红⾊，俗称“火石红”碗、⾼⾜杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红⾊砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。

　元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但內壁接痕仍清晰可见，器物颈部內侧略加切削，內壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的⾜边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较耝糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁⽩细腻。

　削⾜处理方法常见底⾜⾜端外墙斜削一刀，大器⾜底宽厚多为挖⾜，挖⾜有深有浅。器物圈⾜不十分整齐，呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较耝、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈⾜內外粘有窑砂，有些已熔⼊釉中。⾼⾜杯的⾼⾜与杯⾝以泥浆拼接，接处可以看见⻩⾊或浆⾊挤庒泥浆，杯把⾜端的圈⾜厚薄不一。子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重，⾜內露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一內凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈⾜，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。

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　元青花瓷的釉层

　元青花枝牡丹云龙纹罐

　元青花胎土二元配方的使用提⾼了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。

　景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成，釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙达90%左右。唐宋时，景德镇瓷前采用釉果掺⼊釉灰配制。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石。元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用⾼倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。同期的青⽩釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂，和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘⽪纹或棕眼。

　对景德镇宋元湖田窑标本测试发现，元代釉中氧化钙的含量从宋代的15％左右减少到8％～9％，而钾、钠等含量从宋代的3％左右增至6％左右。成分的变化使釉的烧成温度提⾼，也使釉的浓度增⾼。因烧制的温度不同，釉面的显⾊也相应地改变了。

　元青花的釉面先后有三种：

　（一）影青釉

　又称青⽩釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青⽩釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青⽩釉有所区别。釉面泛灰或泛⻩，釉层光泽较強，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较⾼有关。

　元代青花瓷施青⽩釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的⽪壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器⾝胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除⾜圈显⽔绿⾊外，器⾝胎釉往往显出淡牙⻩⾊，有时显出啂浊⽩⾊，它的显⾊会随空气中的度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米⽩⾊丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏⾼时胎釉显⼲，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显⾊似有活之感。

　（二）⽩釉

　从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面⽩中泛青，釉⾊莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青⾊，釉⾊亮度时常会有闪动感，⾜圈釉面显出淡淡的⽔绿⾊。具有恰到好处的透明度、光亮度和⾊泽，能更好地衬托青花的表现力。

　（三）卵⽩釉

　元末青花上开始使用，釉层啂浊，用国产青料，多小型器，以⾼⾜杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除⽟壶舂瓶器物外，底部一般无釉。底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。⾼⾜杯的⾼⾜內侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细⾝类瓶內侧口沿下素胎。大罐內壁以釉法施釉。器盖內侧素胎，浅土⻩⾊，见细微釉斑。

　元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微‮起凸‬，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米⻩⾊。从残器看，瓶的颈部以下器腹內无釉，瓶、罐的底部或⾼⾜杯、碗的⾜內常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或⾜边及缩釉处都呈现出浅⾊的火石红边线。器物口边有的有⽑边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如⽟，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较強的光亮点，则值得考虑。

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　元青花瓷的青料

　元青花花卉纹鼎

　元青花瓷器总体分两种⾊调，一种呈灰蓝⾊，较浅淡，一种是深蓝⾊，较丽。传统概念中，呈⾊灰蓝者为国产料，呈蓝者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。

　（一）进口钴料

　进口钴料，即苏⿇离青，元代进口钴料的成分是低锰、⾼铁，含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈⾊浓深沉，并带有紫褐⾊或黑褐⾊较光润的斑点，有的黑褐⾊斑点显现出“锡光”“锡光”是在黑褐⾊斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感，是由于青花原料在⾼温烧制过程中与釉熔化时依窑內气氛而起的变化。现代仿制的元青花中也有“锡光”出现，但观察仿品的“锡光”仿佛是一块银灰⾊片贴敷于蓝黑⾊斑点之上，有的斑点较密集，给人僵硬之感。

　另外，苏⿇离青呈⾊有如下特征：

　1、呈鲜丽的靛青⾊，略含程度不同的紫⾊，有些呈非常幽雅的紫罗兰⾊。

　2、有浓淡⾊阶，勾勒线条较深，填⾊青料较浅。青料积聚处有蓝黑⾊或蓝褐⾊斑点，釉面下凹并哑光。

　3、青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈⾊浓重，有放状流散，见蓝黑⾊结晶或结晶线，应为青料颗粒较耝所致。明初永乐、宣德青花上也有类似现象。

　（二）国产青料

　元青花所使用国产青料，其成分为⾼锰、⾼铝的，与同时的进口料差别很大，所描绘的青花纹饰呈⾊蓝灰或蓝黑，见浓淡⾊阶，青料积聚处有蓝褐⾊或⻩褐⾊斑点，黑褐⾊的斑点较少，如含锰过⾼时青花纹饰呈⾊为蓝中微微泛红，釉面下凹并哑光。

　无论是国产料或进口料，整体画面青花纹饰⾊调受窑温影响存在深浅不一的变化，但用放大镜观察，给人一种清澈深沉之感。细看青花呈⾊，它是“活”的，在浓之处有鲜活的“流动状”

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　元青花瓷的造型

　元青花海⽔⽩龙纹八方梅瓶

　元青花瓷造型独具特⾊。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的‮大巨‬形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的⾼⾜碗、⾼⾜杯、匜、盘等。在元代社会，青花瓷还没有成为宮廷或人们⽇常生活的必需品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊，其原因乃是为了満⾜不同地域、不同生活习惯使用者的需要。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰‮家国‬广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。据考古资料可知，许多小件元青花瓷都是当年为満⾜东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。除了外销，元青花生产者对內为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、⾼⾜碗、连座器等。大体可综合为五大类。

　罐类：大罐，包括⾼形、矮形、八棱形3种，连盖通常可⾼达60厘米以上。小罐，包括敛口四系方形、撇口双系瓜棱形、口双系鼓腹式、口溜肩圆腹双系式等，体⾼一般为7~8厘米；还有鼓式盖罐。八棱器为元时创新品种。

　瓶类：有梅瓶、⽟壶舂瓶、蒜头瓶、兽耳瓶、戟耳瓶，另有富时代特⾊的四系扁瓶及塔式盖瓶等，其中以梅瓶、⽟壶舂瓶多见。梅瓶附盖，盖內有一管状子口，与瓶口牢牢套住。

　壶类：见于著录的主要有3种，分别是凤流壶、梨式壶、执壶，均制作精巧。

　碗类：大致分两种，一种为⾼⾜碗（有敞口、敛口），一种为大碗，口径达40厘米以上。⾼⾜杯体形较小，⾼仅为10厘米左右，又有靶杯之称。大碗口径一般都在30厘米以上。

　盘类：有大盘（口径45厘米以上）、中盘（口径一般为30厘米左右）、小盘（口径15厘米左右）。折沿花口形多见。

　此外，还有鼎、⽔盂、香炉、观音等，其中以⾼⾜杯、⽟壶舂瓶、罐、梅瓶和大盘五种造型为最多。

　总之元青花瓷器造型既有恢弘雄伟的大器，又有秀美灵巧的小器，不论何种器型均形态优美，古朴端庄。

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　元青花瓷的纹饰

　元青花飞凤麒麟纹盘

　元代景德镇陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺耝糙的不⾜，使元青花更精美。

　（一）装饰技法

　青花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝⽩的艺术效果，有⽩地青花、蓝地⽩花或青花线描为地几种风格。在装饰时，工匠结合不同器型采用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条耝犷有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感強。此外应该注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠⾼超的绘画才能。

　（二）构图方法

　大致可分为満和疏朗两类。

　満类型的装饰，无论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖，有的器⾝布満青花纹饰达8层之多，以此突出表现元青花的壮美之感。元青花満型装饰的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海⽔纹为地，突出⽩⾊的花纹或在地纹上作菱形曲线开光，开光內绘一主题纹饰。这种満设计方法多在八棱器上体现，看似繁缛，实则安排有序，具有強烈的美学效果和时代风格。

　疏朗形式的装饰，讲究无论是圆、琢器的青花纹饰都由单独纹样构成，装饰画面疏朗，活泼自然。如⽇本大阪市立东洋陶瓷馆的青花龙纹⽟壶舂瓶，全瓶绘一条龙盘绕器⾝，画面简洁，给人以龙在无垠空间中自由飞腾之感，视觉效果极好。另一种疏朗纹饰是写实或写意的瓷画，画面较开阔。再有一些民间供器及殉葬品的青花纹饰就更为疏简豪放，用线条快速描绘图案，可谓一气呵成，别具一格。

　元青花的纹饰中有几种较为规范，从而形成了元代纹饰的特⾊：

　1、变形莲‮瓣花‬纹，俗称“八大码”无论圆、琢器常以8个莲‮瓣花‬作装饰带，在每个‮瓣花‬內又加绘多种花纹，有朵花、朵云、火焰、杂宝等等。莲‮瓣花‬的画法元代风格较为明显，均用一道耝线和一道细线平行勾勒出轮廓线，每片‮瓣花‬间不相连，留有一定空隙。

　2、花卉纹饰在元时多以莲花和牡丹为主，其次为‮花菊‬。这三种花的花与叶的绘画形式比较固定，牡丹花叶呈肥硕状，为尖辫形；莲花花叶呈带双翅的葫芦形叶片；‮花菊‬花叶为五叉的叶片。三种花朵都不填満⾊而有自然留⽩边现象。

　3、栀子花为元青花中独特纹饰，五瓣形小花小叶状枝花多用作边饰。有关专家论证此花别名蘑卜花，传说为佛喜爱的花。

　4、大多数青花盘的外壁及瓶、罐肩部装饰有枝莲花纹，盘外壁莲花为六朵者较多见。

　5、瓶、罐肩部往往有青花云头纹，称为“云肩”云头纹內多加饰海马、海莲、折枝花、麟麟等，又称垂云纹，是元青花上极具特⾊的装饰，其他时代少见。

　6、由浪花与海⽔组成的二方连续图案，在细线条描绘的海⽔纹中以耝实线勾绘浪花组成海浪纹饰，形成特⾊鲜明的元代海⽔纹。

　7、蕉叶纹常作边饰或纹饰间的装饰带，画法讲究用耝线描绘蕉叶边线，再用细线描绘叶脉。

　（三）纹饰题材

　元青花的主体纹饰中，植物类有：牡丹花纹、莲花纹、‮花菊‬纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特⾊，⾝躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘⽑、尾鬃皆呈火焰状。

　元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极強的感染力这是其他时代无法比拟的。

　人物故事都绘于体型较大的器物，诸如盖罐、梅瓶、⽟壶舂瓶等。盖罐、梅瓶腹径较耝，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体。画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以強烈的冲击力。⽟壶舂瓶颈肩，纤细，硕腹下垂，一般选择人物少、场画小的画面，如需要表现大的场面时，往往以全器作画。

　此类题材主要有蒙恬将军、周亚夫细柳营、文姬归汉、昭君出塞、萧何追韩信、三顾茅庐、敬德救主、陶渊明爱菊等。绘有此类纹饰的青花瓷器质地细腻，釉⾊⽩而匀称，着⾊所用的氧化钴料，不论国产的青料，还是进口的苏泥青料，都很纯正。画工的绘画技艺⾼超。同时具备这些条件的瓷窑甚少，这也是人物故事青花瓷器较少的原因，若有，多数出于当时瓷艺⽔平最⾼的景德镇窑。

　此外，元代瓷器的装饰纹样与佛教艺术有结合，莲瓣、莲花、杂宝等几乎成为元青花瓷器上必有的装饰內容，说明了佛教艺术对工艺美术品的影响。

　元青花的辅助纹饰品种繁多，有图案质的写实內容或几何纹样。明以后，青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法，但略见变异。这种差别在辅助纹上有更为明显的反映，是鉴别元青花的重要佐证。

　1、波浪

　元青花上的波浪纹应用于大盘的边沿、盘內纹饰间的隔离及花卉纹的底纹。边沿采用波浪纹的大盘一般为菱边。

　波浪纹由浪纹和波纹两部分组成。元青花上的浪纹以轻重变化的耝线勾勒，形状如“佛手”如棕榈叶又如姜芽，称姜芽海⽔。波纹以极细密的线条画成，放状或旋涡状，后者如人的指纹。浪与波之间有留⽩以增加空间感。有些波浪纹中加绘简笔朵花。

　模印的花卉纹饰带有些以波纹衬地，作为相邻的波浪纹的延伸。

　明初青花波浪纹已简化，浪纹用细线双勾中空，有的加绘细小圆圈以示浪花。波纹耝而疏，层层叠叠，汹涌起伏。已不见指纹状的旋涡。

　2、变体莲瓣

　莲瓣分写实质的和菗象质的，后者为变体莲瓣，有仰覆之别，应用很广。

　元青花上的变体莲瓣纹饰于瓶、罐类器物的颈部和胫部。每瓣‮立独‬，由外耝內细双框组成。內框细线一笔勾成，外框双勾后填⾊或耝线画成。耝线画成的分两笔，均从中间起笔。莲瓣肩部方折。內框线条和莲瓣內纹饰连笔。莲瓣內填杂宝（火焰、宝珠之类）、花卉（以莲菊为主）或云头，云头下加一圆圈。

　明初变体莲瓣外框互相借用，肩稍圆柔，莲瓣內图案简单，有宝相花、旋涡纹等。

　3、回纹

　元青花上的回纹源自青铜器的云雷纹。单体绘制，自左上方起逆时针走笔，从外到內一般为套叠两框，也见单框。有变形回纹，笔画简化而不完整。

　明初青花回纹两个一组，笔画相连，借用一条边线。明初回纹的另一种画法是整个饰带一笔完成，从外向里画后再逆向画出，开始第二个单位。

　4、卷草纹

　元青花上的卷草纹每一单位‮立独‬绘制，一正一反相接。也有的二上一下或一下二上相接。无中心波⾕曲线，明初卷草纹先画‮中一‬心波⾕曲线，在上伸发卷草纹，明中期起，有不画中心波⾕曲线的卷草纹。

　5、钱纹

　元青花上的钱纹饰于盘沿口和瓶口等处，有整钱组成的装饰带，也有半钱叉组成的饰带。钱纹以外圆內方为基本造型，有种种变化。有些钱纹中的方穿画成菱形，菱形每边加一点，如菱形饰带画法。

　6、菱形

　元青花上的菱形饰带画于盘的口沿或作瓶罐纹饰的间隔。圆口大盘一段用菱形饰带装饰边沿。每一单体为两个菱形套叠，有的在其间填青。內菱形中心和四边各有一点。

　7、蕉叶

　元青花上的蕉叶纹来源于商周青铜器的纹样，饰于瓶颈和下‮部腹‬。叶的中茎画至叶尖，一笔画成或两笔画成后填⾊。叶的边沿用细线勾勒后填⾊。叶脉细线勾勒。有单层和前后双层两种画法。

　明初蕉叶纹中茎用两条平细线画至叶尖，不填⾊，永乐起叶的中茎已不到叶尖。叶纹细密如鱼骨。叶边如锯齿般尖细，轮廓线用复笔加耝。一般为前后双层画法。

　8、如意云头

　元青花上的如意云头为中间耝两边细的三条线画成，二阶，三阶，四阶均有。云头內纹饰稠密丰満，有细小的花卉纹、海⽔纹等，有些在此底上再画动物纹。

　元青花如意云头有数种装饰方法：

　（1）饰于器物上部的云头下垂（称云肩），饰于器物下部的云头上伸。一般由3个，4个或6个云头组成。

　（2）饰于大盘盘心一周，云头向盘心伸展，云头间不相连，由6个三阶云头对称组成。

　（3）由两个云头对接或4个云头相接组成“开光”前者用于瓶腹，后者用于盘心。

　明初如意云头以外耝內细的双勾线画成。云头间以简单的弧线相连而不用反向云头。云头缩小或大小相间分布。云头內绘简单图案，或折枝花或叶脉或填⾊。

　明初青花另有用单个云头开光的装饰方法。

　除上述纹样外，元青花的辅助纹饰还有鱼鳞纹、云纹、旋涡纹、三角带纹等形式。

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　元青花瓷的款识

　元青花凤穿牡丹纹执壶

　元青花瓷器带款者极少，现蔵英国大维德艺术基金会的一对至正十一年（1351年）青花象耳瓶，有用青花书写的共计5行62个字：“信州路⽟山县顺成乡德教里荆堂社奉圣弟子张文进，喜舍香炉花瓶一对，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月良辰谨记。星源祖殿，胡净一元帅打供。”这属于专门写在供器上的供养款式，有供养人姓名及具体年代，对鉴别器物年代具有重要参照意义。至正为元末顺帝的年号，此对瓶应为元代晚期青花瓷的代表作品。

　见著录的还有“大元至元戊寅六月壬寅吉置”名款的青花釉里红塔式四灵盖罐和“后至元戊寅五月”铭文的青花釉里红楼阁⾕仓。“戊寅年”为后至元四年，即公元1338年。

　蓝料直书“至正七年置”五字楷款的青⽩釉盖罐“至正七年”应为公元1347年。“戊子年”铭文款的青花枝灵芝纹罐“戊子年”为至正八年，公元1348年。至正十一年（1351年）铭文的青花云龙纹象耳瓶一对。

　江西萍乡市博物馆收蔵的元青花双凤纹⾼⾜杯，杯內心书一青花“福”字。这种吉语款由元代一直延续到明清两代，在民窑青花瓷中极为普遍。

　另外还有些元青花瓷在底部或盖里墨书一两个字，也有的在碗心以青花题词题字。1980年江西⾼安县窖蔵出土的一件青花⾼⾜杯底心草书“人生百年常在醉，算来三万六千场”诗句，诗意豪放，符合元人游牧民族的格。

　最后要提及蔵于伊朗阿特比尔神宮的‮国中‬元青花器物。这些器物有的底部或胫部书写或钻刻阿拉伯文，据有关专家考证，这些阿拉伯文为伊朗阿巴斯王的名字或阿巴斯题的献辞，也有的为蔵者符号。阿巴斯为16世纪的伊朗国王，将‮国中‬元青花献给神庙里收蔵，可见伊斯兰‮家国‬对元青花的崇拜。但经伊朗专家分析确认，元青花器物上的印章式款为波斯文，推断是签名，有可能是工匠对自己作品的留名。

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　元青花瓷的官窑器和民窑器

　元代青花瓷器中的官窑器和民窑器仅能从纹饰上加以区分。原因是自元代延祐元年开始明确“双角五爪龙纹”及“麒麟、鸾凤、⽩兔、灵芝”等，臣、庶不得使用。因此凡有噤用纹饰的青花器也是民窑受命而生产的官窑器，但不画这些纹饰的元青花瓷中也必有相当一部分是官窑器。而元青花中的三爪、四爪龙纹及制作较耝的器物上基本为臣、庶所用的民窑产品。

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　元青花瓷的鉴别要点

　鉴别一件元青花瓷要掌握好以下几点：

　（一）看器形

　对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、⾜底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质‮硬坚‬。

　（二）看釉⾊

　元青花瓷的釉⾊⽩中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏⽩或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青⽩釉，‮摸抚‬釉面似糯米感，有时釉⾊显出哑光木纳⾊，近看含青显淡蓝灰⾊，远看显⻩褐⾊，细看青花釉面上粘有疏朗的⽩⾊小点，少数器⾝釉面上能看出细密的⽪壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的⽩釉、枢府釉及卵⽩釉的青花瓷，胎⾊多为偏⽩，微闪青，为含青的⽩釉，呈现带透明的玻璃质感。

　（三）看青花

　元青花瓷发⾊不稳定，青花⾊泽晕散，青花料分为两种：一种发⾊浓重鲜丽呈青翠浓，浓厚处有黑⾊锈斑，俗称“黑疵”浓处用手‮摸抚‬时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥青”料所特有的呈⾊效果；另一种为国产料，国产料青花发⾊呈蓝中泛灰，有的⾊泽呈青蓝偏灰或青花发⾊蓝中闪灰。延祐期青花发⾊的牡丹纹深⼊胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓‮丝黑‬及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

　（四）看纹饰

　元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰，具有构图満密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层満密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不的特点，图案题材丰富多样，以人物故事，枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成，花卉纹有大花和大叶的特点，其中枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边缘绘成⽩⾊联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框內饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单，绘画较耝率，以各种花卉纹饰为多见。

　（五）看內壁

　元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁为砂胎，器⾝一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕。梅瓶內与肩部连接处多不修胎，故有⽑糙感。內壁胎接痕多为‮起凸‬约1～2毫米不等的胎接痕，耝细大小不规则，手摸有圆润细腻质感。瓶內壁砂胎略带淡⻩⾊，胎內壁砂眼及內壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶內壁稀朗砂眼明显可见。強光斜看內壁稀朗砂眼內闪出星光点，发出亮光，也称光点。

　（六）看底⾜

　元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈內凹圈⾜状，⾜底宽厚，少量⾜底呈外侧斜削状，挖⾜有浅有深，多为挖浅⾜。碗盘类器圈⾜则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈⾜均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的⾜底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感，细小砂眼及黑糊⿇点清晰可见，有的⾜底微‮起凸‬呈心状。瓶、罐⾜底多有旋痕纹，呈火石红及赭红⾊，有的圈底及⾜底稀朗小颗料石明显可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状。

　（七）看显⾊与气泡

　元青花的显⾊也很重要，瓶、罐的外⾜圈一般聚釉较厚显出⽔绿⾊，也有显出鸭蛋青⾊，器⾝釉面往往会显出青⽩⾊、浅淡蓝⾊，或偏⻩褐等⾊。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显⾊明显，显⾊是随空气中的⼲度、度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜⾊。元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青⽩釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。从至正年间开始烧制的青花瓷、⽩釉及卵⽩釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得⼲透呈莹润透明状。

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　元青花瓷的仿品特征

　对于鉴别⾼仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代⾼科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。以下列举代仿品中的常见问题，凡具有下述特征之一者，就必定是现代仿品。

　（一）瓷胎过⽩，过细或过密者

　景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青⽩瓷的胎质相似，只是氧化铝含量比后者⾼出约1。5%，其中含有微量铁元素，看上去⽩中泛灰。元代青花瓷器原料加工过程中，除去在耝加工时使用⽔碓粉碎外，其余均是手工作。它与使用球磨机和真空练沿线机加工出来的现代材料相比较，无论是细度和密度都有明显差异。一般中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产，其胎质不是过⽩，过细就是过密。

　（二）底⾜露胎部位有人工涂抹或噴洒的氧化铁锈⾊者

　社会上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准。其实不然“火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，有相当数量古代真品上没有“火石红”现象。大量实验证明“火石红”现象的出现要具备两个基本条件，一是坯体中存在一定数量的游离铁，二是坯体在⼊窑时含有⾜够数量的⽔份。只有这样，在窑炉起火升温的初始阶段，随着坯体之中的⽔分迅速蒸发，将游离铁带到坯体表面形成“火石红”一般来讲，第一个条件属于內因，是元代青花瓷器普遍具备的，而第二个条件是外因，不是元代青花瓷在烧制前的必备条件。有的器物在烧制前已经“⼲透”甚至装窑时使用的“垫饼”也已不含⽔分。尚若如此，所烧器物的表面就很少出现“火石红”现象。由于低档仿品的坯体內不含游离铁，仿制者就用涂抹或噴洒氧化铁锈的方法来造假，实际上是盖弥彰，它与真正的“火石红”和“糊米底”存在明显差异。

　（三）內壁光滑无纹者

　元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工艺，在瓶、罐等器物內壁往往会流下明显的指纹和旋纹。如果在器物的內壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。我们仔细观察这类器物內底靠圈⾜部位还会发现一圈凹下去的“注浆印”如果是带双耳的器物，其双耳也往往是空心注浆而成，在其下方隐蔽处存在有排气孔。注浆成型工艺是在民国中期以后由欧洲传⼊我国，20世纪50年代以后才普遍用于工艺瓷器的生产。

　（四）內壁有修坯刀痕者

　凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”是用来修整器物內壁的；一类叫“板刀”是用来修整器物外壁和⾜圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整內壁。有些仿制者不了解这点，只是据图录进行制作，经常画蛇添⾜修整內壁。

　（五）具有均匀细密线状刀痕者

　明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上，再用磨刀石磨制而成。欧洲工业⾰命以后，钢锉传⼊我国。景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉加工出来的刀具要优于磨制刀具。钢锉加工刀具的刀口呈锯齿状。使用它修坯省工、省力又耐用。于是，这种加工刀具的方法在清代康熙年间迅速普及，并流传至今。与此同时，景德镇的陶瓷工匠还发明了各种形状的条刀。使用这种刀具修整的瓷坯，留有均匀细密的线状刀痕。

　（六）釉⾊过⽩者

　俗话说：“⾐对骨必对”这里的“⾐”是指瓷器的釉“骨”是指瓷器的胎。元代青花瓷器的釉质都⽩中泛青，特别是早期产品与宋代青⽩瓷的釉⾊基本一样。这种透明釉的颜⾊往往与胎质有关，在烧制过程中，胎中的铁元素会在⾼温的作用下向釉內扩散，加之窑炉內的还原气氛，致使成品的釉面呈现出亮丽地青⽩⾊。大部分仿品的胎都含铁量不⾜，其釉面看上去都青⾊不⾜。

　（七）釉面光滑平整或釉质稀薄者

　瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰満肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提⾼，现代又采用电动空气庒缩机代替人工吹釉，大大提⾼了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。

　（八）青花中的铁元素浮于釉表者

　古代使用的“苏尼青”是一种天然矿物材料，其主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。铁与钴相互融合，均匀分布。在⾼温的作用下“苏尼青”中的氧化铁会在硅酸盐态中互相聚集，形成深⾊斑点。它们一般不会浮到釉子表面上来，形成所谓的结晶，在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐⾊斑点沉于釉下。现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加⼊氧化铁粉，也不作⾼温煅烧处理，所以氧化铁不可能均匀地融合在氧化钴中，在⾼温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。

　（九）青花⾊泽过于灰暗或鲜者

　国产青料与“苏尼青”比较，除铁含量偏低外，锰含量又明显偏⾼，前者是后者的60~300倍。如果不能有效祛除国产青料中的锰，只是一谓加铁，青花的⾊泽就会显得灰暗。如果直接将化学工业中的氧化钴用作青料（俗称“洋蓝”），其⾊泽就会显得过于鲜。

　（十）所绘纹饰有破绽者

　观察纹饰是鉴别的基础。一般来讲，仿品的纹饰与真品都十分接近，否则就不能称其为“仿”了，往往需要仔细观察才有可能发现破绽。

　（十一）器物造型与时代或工艺特征不符者

　这里有两种情况。一种是造假者追求新奇，好让收蔵者摸不着头脑，俗话说：物以稀为贵。万一是最近出⽩的“绝品”可就捡了大“漏儿”了。另一种是仿制者的功夫不够，往往是心有余而力不⾜，自觉不自觉地就作走了样。

　（十二）器物的口沿和⾜圈线条生硬或过于规整者

　使用现代机械加工出来的制瓷原料的可塑，一般不如元代手工制备的原料。就陶瓷成型工艺而言，现代景德镇流行的说法是：三分拉坯，七分修坯。这就是说，器物的形状主要是靠修工用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，有人认为是技术问题，其实不然，主要是由于现代泥料的可塑已大不如前。由于元代泥料可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部本不需要修整，只是需要对下半部和圈⾜做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修內壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。

　（十三）器物的体积与重量之比明显超常者

　器物过轻或过重都说明有问题，过轻者往往是采用“注浆”成型工艺。采用手工拉坯成型工艺的器壁，是上薄下厚。而前者是上下一样厚，如果器物口沿部位厚薄合适的话，下半部就显得薄了，一般又不易察觉，只有通过重量来体会。过重者又往往是由于泥料的可塑差所至。可塑差的泥料会给拉坯成型带来难度，薄了，器型不准，厚了又重量超标。就是仿品的壁厚与真品类型，它也会显得比真品重，因为仿品胎质的致密度一般都⾼于真品。

　（十四）成型工艺与时代特征不符者

　前面所说的“注浆”只是成型工艺中的一种。曾有一件青花条案，是用坯板拼粘而成，景德镇称作“镶活”收蔵者仅据青花纹饰就说它是元代真品。事实果真如此，就是国宝级珍品。遗憾的是元代本没有“镶活”这种成型工艺，只是到清代景德镇才采用“镶活”工艺。

　（十五）垫烧工艺特征不符者

　目前景德镇普遍使用石油化汽窑烧制瓷器。为了防止器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。仔细观察器物的⾜圈，如果上面粘有上述两种材料且十分牢固，必定是现代仿品。不仅是元青花，明清瓷器亦如此。古代本不用石英砂和氧化铝粉作垫料。

　（十六）表面有明显人工作旧痕迹者

　要想使仿品招摇过市，就离不开“作旧”工艺。人工作旧痕迹与古陶瓷的自然旧貌有着本质区别。

　（十七）采用X荧光检测，指标元素超标者

　随着时间的推移陶瓷釉面的光亮度会逐渐减弱，它是由于釉质本⾝“脫玻化”所至。为了降低仿品釉面光亮度，向釉內添加锌、锆、钛等氧化物作消光剂，是现代仿制者的常用手段之一。采用Ｘ荧光分析可以无损地检测出各种元素在胎和釉中的含量。如果上述某元素超标，既是现代仿品。

　（十八）采用波谱分析，釉质老化系数在0。10以下者

　釉质本⾝随时间推移会产生“脫玻化”现象，又称其为老化。老化系数在0。10以下者必定是现代仿品。 　m.xZＩxS.cＯm