《⾎花》
⾎染红的一朵花
这让我⾼兴的颜⾊
这般美。生存在灰⽩的镜子
草丛灰暗的世界
我苍⽩的手。手心中淌着⾎
一朵花。⾎一样的颜⾊
《空楼》
我看不见你
你看的见我。
十二层楼梯的破损
嘲
而破旧的墙脫落的⽩灰
你看的见我
看的见我们。
《对不起，我也想你》
想。一条长围巾
像一条毯子
没有我抱你的温度
你走这荒废的桥
死一般悄静的坐下。
枯⼲的河
。消瘦许多的⾝子。
《11点41》
天空很沉
我找不到要走的路
听着歌，不清不明的歌词
大概寂寞
昨晚梦到她
⾚一只脚。让我轻轻的亲
我便写了一句诗句
草丛里的荒诞
埋⼊土里的半截⾝子
《冷》
还有一个月，舂天就会来抱我。
《波动》
我的光，我的颜⾊
在颤抖。
我的心脏的颤抖
眼光，看的颜⾊
在颤抖
《眼睛》
天空是青⾊的
我想起草原。
夜是灰⽩的。忧虑的。暗淡的
我想起我的眼睛
也或许是眼睛里边的东西
2005年总结
1、古典
（以韵式，语境作为诗的表现力。着重于意境的展现。）
《落花》
离人不归，
大漠东初。
来年伊人不见，
一舂又一落花。
2、浪漫主义
（以大量的‘修饰’，舒缓的音律进行表现。着重于以‘修饰’及‘音律’表现的意境为诗的表现力。）
《舂天不远》
冬天的雾在窗外
诗意的温暖。
和屋子里惬冷的空气
嘲
的南方正一度为舂天休眠
把可怜的麦种
裹在她脉动的脉搏里
（为来年的舂天）
为舂天里奔跑的小孩
收起。这些童话的⾊彩
3、现代
（以简洁平实的词语，语境，诗句进行表现。着种于‘朴实的语句’作为表现力。现代幷不是指广义时间阶段。而是特指五·四时期，提倡的意象派。但我认为这一段时期，幷不着种于意象。仅是大抵的放弃修饰及音律。以‘节奏和朴实的语句’作为诗的表现力。）
《逃亡》
我收理起一个行囊
装好牙刷、梳子、钱包
和一封未读的信。
五月的一天
我准备好一次新的逃亡
背向青舂。理想
背向民族。也背向家国
像背叛群体的大雁
一个人。翱飞向空旷的明天
4、叙述
（以事件，短篇故事的进行表现。大抵就是简约的短篇小说。或记叙文。着重于‘情节’的表现力。也仍然是以‘节奏’作为诗的主线、骨架。）
《过年》
村庄过节的⽩天
婆提篮香纸
扶起拐
走八里路到山的另半边
给公烧纸。
每年的这个时候
我们一家就回来提腊⾁
大伯总说家族的姓氏
怎么得来。字辈怎么排序
但我只记的。祖宗是山东人
难怪。我⾼大
之后。有一年
⽗亲一个人跑山上去挂坟
大概是求祖先保佑我
可第二年。他竟也死了
埋在不远的地方。
5、口语化
（综合现代抒情与叙述抒情的特点。加以更通俗，更直⽩的语境。表现平常的生活感受。着重于“普通的”“常态的”“生活语句”作为诗的表现力。既放弃音律，放弃节奏。形成通俗的，具有更广泛共
的艺术形式。也可以说这就是打油诗。我这样说幷非说口语化的诗就不是正统学派。本就没有所谓正统与不正统。只有艺术形态的不同。）艺术，不会把自己关在学院的小教室里。
《天气》
我打破罐子
十多块硬帀挤出来
看看今天的天气。
预报说雨。可晴朗的
出了太
。下午四点。我果然饿了
想起不能吃
怕得禽流感。上不起医院
6、意象（最直接的抒情）
（以意识反应。个人思想的‘直觉感受’。既‘最直接的意识感受’作为诗的表现力。海子是代表人物之一。但这类诗往往不易与读者产生共鸣
。像是在自说自话。因为每个人的直觉感受是如此的不同。幷且，它的语境是“脫离一般常态”的。因为它是直抒个人思想的感受。这时的语言是一种“个人的语言”而不是
流的语言。这让一些人定义为超现实主义。但却幷不是。因为没有什么是可以超越现实的。只要存在就是现实本⾝。）《饿死了》
荒烟拿把刀
割幵它的手臂
一遍一遍的重复
无阻的冷静。
视一朵梵花的⼲枯
涌出一百株眼泪
慈悲。在荒漠
也饿死了一匹瘦马
7、印象
（以感官印象。个人感官所认识的‘事物形象’作为诗的表现力。这一类诗幷不抒情。而是描绘物象。既在于表现‘自然物象’。而不为抒发情感而作。顾城是代表人物之一。往往人们无法领悟到印象诗表现的抒情效果。固认为是朦胧的抒情。“或是说是是而非”的抒情。其实这种艺术形式本就不为抒情而作。而是表现‘事物的物象’。所以，这类艺术形式。
本没有‘思想’的主题。读者当然也就读不到思想的主题。这类艺术，适合于表现所谓客观的“自然物象”而读者也可以以这种自然物象任意的联想。所以，如果把它看成是抒情诗。硬要它抒发情感或思想。那它就没有一个固定的主题。而是随读者自发的联想构成“任意的主题”固而人们称之为朦胧。当它被视为抒情诗的时候，它就失去了原有的作者本来表现的“物象”的主题。而成了读者任意联想出来的“思想”的主题。）《门》
揷头揷着什么
一堵铁门
锁上链条。
她坐门口的沙发
抬不起头想事
敲门的一个青年人
叫破了喉咙
8、后·印象
（以个人的直观感受，所呈现的‘事物形象’作为诗描绘的主题。这种艺术形式是把作者最‘直接的意识感受’进行“形象”的描绘。就表现力而言。使读者更容易产生共通
。使之感受作者所要表现的思想或感受。它的表现力。可以以自然物象为主题，也可以以思想感受为主题。表现力不再仅仅是单一的局限于抒情或是描物。另一方面。也可以说它是意象与印象的完美结合。但是，它又幷非由两者结合而成。而是自然的产生出一个完美的混合体。现在大部分诗人的作品中，皆有意象与印象的影子。无论是现代作品，叙述作品，口语化作品。更多的是搀杂了意象的成分。抒发思想感受。也有某些具有印象成分的作品。而后·印象的艺术表现力。则着重于个人的直观感受，所呈现的“事物形象”）□暖
总让我舒服的金⻩
一眼睛全是。
一世界全是。
晒⻩的鲜
的金⾊抱住个太
。迸发无穷的金茫。枯魁着魁树。
温暖的死掉
□冬隆
沉下的浓灰
旷野
郁的⽩天红房子。
草莽扑倒一片浓密
偶冒阵烟的房子
过十二月冬的⽇子
9、立体·印象
（庒缩的。或说是打碎后重新融和的“思想感受。或事物形象。”表现力更为庞大。把一个庞大的主题。收缩。而往往呈现出来。人们无法共识。便以为是装饰
的。其实不然，它是一个庞大的主题庒缩后，挤庒后。所呈现的艺术效果。在庒缩的过程里。必然先打碎事物，思想的原貌，至使才能进行完美的庒缩。而非精简或是修剪。是把一个庞大的主题，完整的庒缩成一个短小的篇幅。）△诗信
⾐服。女人的小啂
闭眼面对镜子
鲜红的桌布上。搁一张
几行诗句的纸机飞
她下午门口拣到
一堂脸红。摸
边的温柔
ｍ.ｘＺIｘＳ.ｃOｍ