《回归》是一部无比精致的电影，里面的每一帧画面都美得像油画，清冷的
调几乎将悲怆的内核都
离了。它讲述亲情与成长背后的痛楚，把人文与道德冷静地剖析幵来，电影里每个人都按着他们应该有的反应做出行为，却把整件事情推向一个温暖而残酷的结尾。故事讲述安德烈与伊凡两个孩子一直跟母亲相依为命，突然有一天，他们十二年未
面的父亲回来了，为了增近父子情意，他们三人安排了一场旅行。一路上，这个历尽沧桑的父亲暴力而固执，没有对他们有丝毫的亲昵，显得严厉而蛮横。哥哥安德烈懦弱顺从，而弟弟伊凡却倔强自我，整个旅途上，安德烈都对父亲敬畏无比，而伊凡却随时带着敌意，甚至不肯叫那个男人为爸爸。那个父亲可能的确不是好父亲，他从来没养育过孩子，哪怕心中是爱着孩子的，却依旧凭着他从前的经验试图让儿子们都变得像他那样坚强。所以他对孩子的引导逐渐转化成一场“战争”安德烈被坏孩子抢了钱，父亲用汽车把那些坏孩子追回来，然后让安德烈随便怎样对待那些孩子，他天真地以为那就是在帮儿子出头，而安德烈却对父亲隐晦的暴力更加心悸。伊凡幵始是想接受这个父亲的，他甚至对安德烈说父亲在意他们，只是用表面的冷漠假装不在意罢了。他们三人甚至很愉快地在一起钓鱼了，但是两个孩子始终是对父亲充满了童稚的猜疑。有一次，伊万任
地拒绝父亲去一个更远的岛上游玩的要求，父亲就将伊万赶下车，然后把鱼杆给他，自己驾着车带着安德烈扬长而去。伊万为此而淋了雨，自此，伊万对这个父亲的恨急剧加深，甚至起了杀心。这个父亲带他们去的地方都风景优美，生存条件却异常艰苦，他也许只是想将他的孩子在享受人生美好的同时学会自立。他让孩子们学会如何将汽车从陷入的泥地里出来，让他们学会在暴风雨中划船，学会如何与恶劣的自然环境作斗争。但是他忽略了孩子的依赖
与自我中心的骄贵个性，伊万阴冷愤恨的表情尤其明显，他厌恶父亲为他做的一切决定，洗餐具时甚至将父亲的餐具丢入大海，于是故事一再磨灭我们对其“外冷内热”的幻想。终于有一次，两个孩子因为想抓一条大鱼而延误的归来的时间，安德烈为此挨了父亲的打。这让安德烈许久以来积
在心里的愤怒爆发了，两个孩子都歇止不住冲动，伊万甚至掏出了刀子，他对这个不懂表达爱的父亲大喊：“我恨你！我要杀了你！”然后哭着跑上高高的瞭望架，父亲为了救他而从架上不慎跌落死亡。在父亲死去以后，两个孩子用父亲曾经教过他们的方式将尸体拉上小船，他们架着船离幵小岛，中途发动机坏了，孩子们就用父亲教过他们的划船技巧划回去。每一部命令都由安德烈来指挥，他简短果断的言辞俨然就是父亲的翻版，从前谦和懦弱的表情也不见了，变得和父亲一样不动声。最让我唏嘘的是那个结尾，小船由于没有拴好，于是慢慢飘移到了水中，我这才想起父亲在船靠了小岛岸后没有教他们如何拴住小船。于是被礁石撞裂的小船带着父亲的尸体慢慢沉入海底，那时伊万才拼命叫着爸爸奔向海边，父亲下沉的脸上居然像是听到了那呼喊而微微泛起笑意，他终于听到伊万叫他爸爸了。
于是这两个孩子幵始了回归之路，伊万说自己的鞋子
了，安德烈快速地命令：“把它
掉！”伊万没有像以前那样事事故意倔强，而是听话地了鞋，他们在这一场充满矛盾与残酷的亲情之旅中都蜕变得超出常人的成
。尽管这是一部没有拥抱，没有亲吻，没有
犊情深甚至没有光明结尾的电影，却依旧
淌不一样的父子情意，他们三个人血
上的息息相连被隐埋在一次次冲突背后。安德烈与伊万对父亲的爱与恨像一条忽急忽缓的河，让我们都跟着那些精致优美的长镜头停停走走，人物的每一次心
起伏我们都会一起波动。故事中的情感脉络仿佛已经长到我们身上，每一份感情都能让我们体会，哪怕是那样冰冷的结局，竟也生出了一丝温情。
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